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此前,孔艳菊与小组成员修复了一对花梨木嵌玉石人物顶竖柜。该文物属清早期,因时间久远、胶黏剂老化等原因,造成嵌件缺失严重。修复的难点在于将修补材料制作成合适的嵌件,实现补缺的部分与原件完美匹配。于是,孔艳菊和小组成员以两个柜子互相参考,将所有零部件按照原件残留的胶黏剂痕迹,绘制轮廓,确定形象,然后再将每块局部剪下,下料、切割、锼形、拼接、雕刻,最后完成了修复工作。
“做镶嵌修复工作,首先要了解文物的制作方法,熟练掌握多种传统技艺,才能在传承古法的同时使用相匹配的修复材料,对文物进行科学合理的养护与修复。当前,我们小组已经发展到12人,年轻人的加入让修复工作充满了青春活力。我常对他们讲,想成为一名合格的镶嵌文物修复师73049金光佛材料,必须打牢基本功、勤于思考、不断总结。文物的可贵之处,在于它承载的文化价值,想讲好它的故事,只有努力了解它、亲近它,才能理解它、读懂它。”孔艳菊说。
这段时间,刘恺正致力于修复一件清代的黄花梨翘头案。以前曾有专家认为该文物属于明末清初时期。但在修复过程中,刘恺借助新技术发现该文物采用了木质包镶工艺,“通俗来讲就是工匠在制作家具时,内部会使用一些柴木(比如松木、楠木、柏木),外面则以名贵的硬木(比如紫檀木、黄花梨木)包裹镶嵌在家具表面。在清宫中,这种工艺大体上是从乾隆时期才开始大量出现的,以此为依据,我认为这件文物更可能是清中期以后的”。
多年过去,闵俊嵘的身份已经完成了从徒弟到师父的转变,如今的他,也把从师父手中学到的技艺毫无保留地传授给小组成员。2015年成为漆器修复师的徐婕,正跟随闵俊嵘学习古琴修复技艺。闲暇之余,她也会弹奏几曲,陶冶心情。“古人云,琴有九德,奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。我们小组现在刚好有9名成员,就好比这九德,秉性各不相同。但想把琴弹好,就要把自己技术的特点发挥到极致,才能更稳更快地跟上前辈们坚实的步伐。”徐婕笑着说。
金石修复组成员尹航,不久前刚刚完成了文物“叶纹镜”的保护修复。这面战国时期的铜镜,镜面已碎裂为十二块,有缺失,亟待修复。“在故宫博物院,如果想对一件文物开展修复,必须先设计相关方案,方案里不仅要包含修复方法及修复材料,还要写明工作计划和修复目标,再请专家进行评审。评审过程中,专家会针对存在的难点提出问题,只有方案制定人全部解答无误,才能获批修复,这一过程可能持续几个月。”尹航笑着说,“不过大家都打心底里认可,故宫博物院的高标准、严要求,有助于我们更好成长。”
如今,尹航已经是国家级非物质文化遗产“青铜器修复及复制技艺”的第六代传承人。对她来说,非遗技艺传承离不开老一辈人言传身教,“在故宫博物院,只要徒弟们想学,师父们都倾囊相授。我们可以沿着师父们的足迹一步步前行,在传统技艺的基础上结合新的理念、新的技术,找到最合适的材料和方法,从而把文物保护修复工作做好”。
在挑战中成长,在压力下突破。如今,团队一张张年轻的面孔上,尽显活力满满。8月23日,预防性保护组成员李根收到了一个好消息,他的“基于多重散射理论的古代瓷釉反射光场模拟”课题,获批国家自然科学基金青年科学基金项目。“去年申报没有通过,但老师们都鼓励我耐下心来,好好想想理论模型构建是否完善。于是我重新梳理项目的整体设计逻辑,结果还真找出了理论推导方面的一个错误。修正后,我又补充了新的研究进展,今年果然成功了。”李根说,“有了好的引路人,我相信自己能把文物保护修复做到更好更到家。”
“文物保护修复是多学科交叉渗透形成的一门学科。它需要像100多年前医学引入科学实验室方法一样,应用现代分析检测设备和技术,借鉴当今其他学科完善的理论构架,来建起自身的体系。我们正积极依托故宫博物院的英才计划、太和学者计划等人才培养项目,切实加强故宫博物院学术带头人和科研人才后备力量建设。目前,故宫文保部门已经拥有150多位优秀专业技术人才73049金光佛材料,他们用匠心妙手,让人们看到更多‘健康’的文物。”屈峰说。
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